香港蘇富比24.66億港元
中國嘉德21.41億元
香港佳士得27.3億港元
自2009年嘉德單季拍賣(mài)總成交額超過(guò)香港蘇富比和香港佳士得之后，市場(chǎng)中出現北京還是香港才是“中國藝術(shù)品交易中心”的爭論。其后兩年間，隨著(zhù)內地特別是北京眾多藝術(shù)品拍賣(mài)行的實(shí)力和野心的逐漸強大，這種爭論更成為業(yè)界焦點(diǎn)。中國的藝術(shù)品交易中心，到底花落香港，還是北京?
北京拍品數量逐年增長(cháng)
近30年香港藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)云變幻，鄺根明既是旁觀(guān)者，也是參與者。近日舉行的香港佳士得春拍上，全國行家悉數到場(chǎng)，鄺根明卻在預展上細看了一圈后，就匆匆回到廣州，并未參加拍賣(mài)現場(chǎng)。他說(shuō)，這次東西很難買(mǎi)到。話(huà)音剛落，5月30日，香港佳士得本次春拍以27.3億港元總成交額收槌。這個(gè)成交額相較去年同期36.4億元的成交額“縮水”近10億元。
在此之前，4月4日結束的香港蘇富比2012年春拍是中國2012年藝術(shù)品市場(chǎng)的“頭炮”，總成交價(jià)達24.66億港元。去年春拍的總成交額為34.89億港元。
5月21日，中國嘉德2012春季拍賣(mài)會(huì )在北京收槌，總成交額達21.41億元。與2011年53億元的春拍成績(jì)相比，數據上出現較大調整。
三大“巨頭”的成交總額縮水，并沒(méi)有令人沮喪。相反，市場(chǎng)因此對整個(gè)春拍的結果充滿(mǎn)期待�！皵祿C明不了什么�！痹谙愀酆捅本┦袌�(chǎng)之間來(lái)回奔走的行家趙先生說(shuō)，“只要看到拍賣(mài)現場(chǎng)的人氣，對于今年春拍就會(huì )只有信心，沒(méi)有擔心�！�
事實(shí)上，與2011年春季相比，香港蘇富比此次拍品數量減少551件，香港佳士得減少了870件，市場(chǎng)因為認為總成交額減少情有可原。而中國嘉德的拍品不減反增，從4034件增至7239件，主要是拍品的結構出現了變化，天價(jià)拍品的出現已不復此前那樣層出不窮，拍品主要集中在中端部分。
北京拍賣(mài)市場(chǎng)近10年的快速崛起，撼動(dòng)香港兩大行高不可攀的地位，兩地“中心之爭”的激烈程度自不在話(huà)下。記者對比近年的兩地拍賣(mài)結果發(fā)現，2009年春，中國嘉德總成交額約為5.4億元，香港蘇富比約為6.9億港元，香港佳士得為10.59億港元，當時(shí)港元兌人民幣匯率約為0.88，香港兩大行穩勝中國嘉德。2009年秋拍，中國嘉德15.3億元的總成交額首次超過(guò)兩大行。
此后的4場(chǎng)單季大拍中，中國嘉德的總成交額一直以較大的優(yōu)勢領(lǐng)先于另外兩家。至本次春拍，中國嘉德21.41億元的總成交額略高于香港蘇富比的20.1億元(按港元兌人民幣匯率0.815換算)，稍低于香港佳士得的22.27億元(按港元兌人民幣匯率0.815換算)。
從2009年到2011年僅對比單季總成交額，中國嘉德的成交情況已超過(guò)香港兩大行，更不用提除了中國嘉德外，北京市場(chǎng)上的其他大拍賣(mài)行近年成交成績(jì)也極為突出。因此有市場(chǎng)人士認為，中國的藝術(shù)品交易中心實(shí)際上自2009年起已經(jīng)從香港轉移至北京。另一個(gè)支持這個(gè)觀(guān)點(diǎn)的數據是交易量的大小，事實(shí)上，近年在中國嘉德大拍中出現的拍品數量，遠大于其他兩家香港拍賣(mài)行。
然而，北京拍賣(mài)成交量雖然不斷增加，但藝術(shù)品交易的“含金量”并不能與香港比。特別是本次中國嘉德的拍品數量比兩大行的拍品總合還多出30%，成交額卻與其他兩家分別持平，更有力支撐了“香港才是中國藝術(shù)品交易中心”的觀(guān)點(diǎn)。
現實(shí)：中國市場(chǎng)需要多個(gè)藝術(shù)品交易中心
蘇富比亞洲總裁程壽康曾在媒體采訪(fǎng)時(shí)表示：“亞洲的東西就應該在亞洲賣(mài)，因為買(mǎi)和賣(mài)的都是亞洲人，沒(méi)必要舍近求遠。這也是香港最終成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)主戰場(chǎng)的原因之一�！�
李雪松則說(shuō)，在中國書(shū)畫(huà)的鑒定、資料的考證和圖錄制作的水平上，內地拍賣(mài)行下的工夫和最后的效果遠大于香港兩大拍賣(mài)行，因此可知，國際上的“中國藝術(shù)品中心”還是在北京。 “北京的藝術(shù)中心地位，不會(huì )被撼動(dòng)。特別是當代藝術(shù)創(chuàng )作集中在北京�！标P(guān)予說(shuō)，而香港呈現的而是多元化的格局，兩地差異化發(fā)展，“兩地的經(jīng)營(yíng)模式和操作手法不一樣�？赡軆傻氐钠髽I(yè)個(gè)體會(huì )存在競爭，但大環(huán)境并沒(méi)有沖突。他們走的不是同一條路�！�
而董國強認為，兩個(gè)“中心”應該同時(shí)存在，因為中國市場(chǎng)如此廣闊，需要多幾個(gè)文化交易中心，以與中國文化、經(jīng)濟的發(fā)展相適應：“北京是傳統的中國藝術(shù)品和文物交易中心，而香港是多元化藝術(shù)品交易中心，兩者沒(méi)必要分出高低。把哪個(gè)中心去掉，對市場(chǎng)都是一種打擊�！�
盡管如此，香港與北京市場(chǎng)依然是競爭的關(guān)系�！皩κ衷綇�，對市場(chǎng)繁榮帶來(lái)的作用更大，我們都能從中受益�！倍瓏鴱娬f(shuō)。
不過(guò)競爭也是潛在的合作關(guān)系：“這種合作可能是表面上看不到的，但大家都是在培育市場(chǎng)�！崩钛┧赏嘎�，業(yè)界的互通有無(wú)其實(shí)非常頻繁，比如香港的大拍，北京拍賣(mài)行人士都會(huì )前去觀(guān)摩，而北京的大拍上，也有香港行家的身影�！爱吘姑恳患遗馁u(mài)行都有一定的代表性，同行都需要觀(guān)察市場(chǎng)的最新變化�！�
PK1：市場(chǎng)
香港：“拍”往全球北京：主要被內地買(mǎi)家消化
“經(jīng)過(guò)30多年拍賣(mài)行業(yè)的發(fā)展，香港已經(jīng)具備作為全球拍賣(mài)市場(chǎng)中心的各種條件�！毖挪囆g(shù)市場(chǎng)監測中心總監關(guān)予說(shuō)，香港發(fā)達的金融服務(wù)系統以及暢通的渠道，給世界各地的藏家大開(kāi)方便之門(mén)，也給富裕起來(lái)的中國內地以及亞洲近鄰們提供了便利�！靶屑覀兺诒镜孛Φ秒y以見(jiàn)面，反而要跑到大拍上去碰頭了�！泵磕陜杉敬笈�，像鄺根明這樣的行家們就扮演起“空中飛人”的角色，往返于北京、香港、廣州三地，拍賣(mài)會(huì )成為他們的“聚會(huì )”。
北京匡時(shí)總經(jīng)理董國強認為：“香港拍賣(mài)畢竟是一個(gè)開(kāi)放比較早的市場(chǎng)，買(mǎi)家的構成比內地更多元化，所以當內地的當代藝術(shù)和油畫(huà)情況不太樂(lè )觀(guān)時(shí)，本次香港佳士得還可以交出很好的答卷�！睋私�，本次香港佳士得的當代藝術(shù)都被東南亞的買(mǎi)家競得：“在當代藝術(shù)上，佳士得和內地的拍賣(mài)行比有很大優(yōu)勢，無(wú)論是拍品的征集還是拍賣(mài)的買(mǎi)家構成�！彼J為，香港拍賣(mài)行在瓷雜征集上的優(yōu)勢也比較明顯，主要原因就是過(guò)去瓷雜的買(mǎi)家多來(lái)自海外�！艾F在拍賣(mài)比的還是征集，誰(shuí)有好東西，誰(shuí)就能拍出好成績(jì)�！�
北京保利書(shū)畫(huà)部業(yè)務(wù)總監李雪松認為，香港佳士得和香港蘇富比歷史悠久，并擁有紐約和香港兩大平臺，沉淀下來(lái)的客戶(hù)資源是他們的優(yōu)勢之一：“拍品數量較少，買(mǎi)家人數眾多，成交壓力比內地拍賣(mài)行小�！�
PK2：品類(lèi)
香港：不“偏科”
北京：書(shū)畫(huà)占壓倒性?xún)?yōu)勢
香港兩大行的傳統優(yōu)勢在于海外的瓷雜精品集中，而內地、東南亞、歐美買(mǎi)家均關(guān)注這一板塊，使得他們從征集到交易都比較對口。關(guān)予認為，在紅酒、珠寶和名表等方面，香港既有零關(guān)稅、自由港的優(yōu)勢，又有對紅酒和珠寶高度認可并喜愛(ài)有加的買(mǎi)家群體。
而內地在紅酒、珠寶、名表上的收藏才剛剛起步，短期內不可能有大量藏品上拍;如果從海外征集，內地拍賣(mài)行除了缺乏有效途徑外，還要考慮關(guān)稅問(wèn)題�！霸趦鹊嘏馁u(mài)紅酒比較復雜，如果拍賣(mài)行把紅酒帶入境時(shí)交了稅，結果流拍，那么稅費由誰(shuí)來(lái)負擔?”李雪松擺出了一個(gè)非�，F實(shí)的問(wèn)題。
盡管如此，內地市場(chǎng)也有占優(yōu)的時(shí)候�！盁o(wú)論從成交額還是成交價(jià)看，中國書(shū)畫(huà)的主要交易市場(chǎng)還是在內地�！倍瓏鴱姳硎�，特別在古代書(shū)畫(huà)方面上，北京幾大拍賣(mài)行的成交情況都遠超香港兩大行。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的“獨大”，主要源自國人對傳統文化的追從。據估計，目前內地藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中，書(shū)畫(huà)的成交比例至少為60%～70%，不少拍賣(mài)行甚至只拍書(shū)畫(huà)�！跋愀叟馁u(mài)市場(chǎng)各個(gè)品類(lèi)則相對均衡，沒(méi)有‘偏科’，因此我認為香港拍賣(mài)市場(chǎng)的指標性更強�！倍瓏鴱娬f(shuō)。
“3年前我就公開(kāi)表示，‘過(guò)億’會(huì )成為藝術(shù)品市場(chǎng)的常態(tài)�！彼硎�，3年來(lái)，市場(chǎng)已經(jīng)印證了他的預測。事實(shí)上，“過(guò)億”的古代書(shū)畫(huà)幾乎均出現在北京市場(chǎng)上，過(guò)億的近現代書(shū)畫(huà)中，只有一件出現在香港拍賣(mài)會(huì )上。而珠寶和當代藝術(shù)的天價(jià)則當仁不讓在香港出現。
PK3：格局
香港：“二龍戲珠”
北京：“群雄逐鹿”
兩地市場(chǎng)整體架構是否有很大差異?記者對比發(fā)現，香港以?xún)纱笮袨橹行�，中小拍賣(mài)行在“大樹(shù)底下好乘涼”，傳統畫(huà)廊和古玩店趨向弱勢，而新入市的國際性畫(huà)廊“強壓地頭蛇”。北京多家大型拍賣(mài)行齊頭并進(jìn)，傳統和新型的畫(huà)廊平分秋色，古玩市場(chǎng)繼續發(fā)展。
董國強認為，香港的畫(huà)廊和古玩店的品質(zhì)較高，值得北京學(xué)習。其次，香港的中介服務(wù)制度趨向成熟，藝術(shù)品經(jīng)紀制度基本受市場(chǎng)認可�！霸S多內地買(mǎi)家想不通為什么一些香港買(mǎi)家頻頻中標，卻一直深藏不露而讓別人代為舉牌，他們疑惑的是，憑什么還要給舉牌的人傭金�！�
此外，北京拍賣(mài)會(huì )上的買(mǎi)家以?xún)鹊厝藶橹�，而瓷器買(mǎi)家除了部分來(lái)自?xún)鹊赝�，也有部分�?lái)自歐美國家、臺灣地區和香港地區�！霸谙愀鄢山灰患靸r(jià)拍品，沒(méi)人知道買(mǎi)家何人，而在北京，很可能沒(méi)拍前就知道是誰(shuí)能得手了�！币驗樵趦鹊�，瓷雜的大買(mǎi)家屈指可數，而這種情況同樣存在于油畫(huà)板塊中�！岸谙愀奂咽康糜彤�(huà)專(zhuān)場(chǎng)上，半場(chǎng)買(mǎi)家都是老外�！�
PK4：投資性
香港：“富N代”競拍為收藏
北京：“富一代”還要考慮獲利
“如果政策相同，北京全面超過(guò)香港是遲早的事情�！倍瓏鴱娬f(shuō)，現在北京市場(chǎng)在大項上有優(yōu)勢，就好像運動(dòng)會(huì )上，中國隊靠個(gè)別項目就拿60塊金牌，所以金牌的總數排名靠前，但別的國家可能在各個(gè)項目都拿到了金牌。
香港作為一個(gè)自由貿易港，確實(shí)存在很多政策優(yōu)勢。李雪松說(shuō)，香港只要有市場(chǎng)就可以做，而內地還要考慮可操作性問(wèn)題。比如有買(mǎi)家也曾表示對西洋藝術(shù)如印象派畫(huà)作很感興趣，但考慮到關(guān)稅問(wèn)題而不敢購買(mǎi)。
還有人認為，內地的藝術(shù)品市場(chǎng)投資性強于香港�！跋愀叟馁u(mài)會(huì )中的收藏者比例確實(shí)較多�！倍瓏鴱娬f(shuō)，“那是因為香港和歐美的買(mǎi)家，多數不只是‘富二代’，很可能是‘富N代’，而內地買(mǎi)家多為‘富一代’，投資的欲望更強�！彼J為，這是市場(chǎng)發(fā)展的必經(jīng)階段。關(guān)予則表示，如果單從個(gè)人行為來(lái)說(shuō)，內地的市場(chǎng)投資性可能會(huì )更強，但如果從金融資本介入的程度看，大多數資本在進(jìn)入北京市場(chǎng)的同時(shí)，也同樣介入了香港市場(chǎng)。不過(guò)，有市場(chǎng)人士透露，內地拍賣(mài)行早年對于金融資本的配合度更高，主要是操作上更多靈活，而香港的運作模式限制相對較多。
