羅一平館長(cháng)在開(kāi)幕式上說(shuō)話(huà)
黃偉鴻的《沙飛先生》
陳海強的《良友》藏書(shū)票作品
蔡遠河《黃志堅先生》
何子健的《人文疝?丈-壹》系列
觀(guān)眾仔細觀(guān)看作品中
昨日，“方寸文心――廣東美術(shù)館人文圖書(shū)館藏書(shū)票主題創(chuàng )作展”于廣東美術(shù)館人文圖書(shū)館開(kāi)幕，此次展覽將延續2個(gè)月之久。由于藏書(shū)票作為一種藏書(shū)、讀書(shū)文化和視覺(jué)藝術(shù)文化的最佳融合形式，更是素有“版畫(huà)珍珠”、“紙上寶石”、“書(shū)上蝴蝶”、“微型藝術(shù)”之稱(chēng)。廣東美術(shù)館旨在通過(guò)以廣東美術(shù)館人文圖書(shū)館的藏書(shū)為主題的創(chuàng )作藏書(shū)票展喚起大眾對書(shū)籍的一份原始情懷，寄托一份對知識的渴望，從而做到有效的宣傳人文圖書(shū)館，讓公眾能到這里享受精神的自主的旅行。
展覽開(kāi)幕式上，廣東美術(shù)館的羅一平館長(cháng)就講述了他的讀書(shū)經(jīng)驗，能感覺(jué)得到，讀書(shū)對于羅館長(cháng)的青春歲月有極為重要的作用，不僅成了他積累知識的途道，更是成為他排解孤獨面對自我的有效方式。
從羅館長(cháng)對讀書(shū)的情感落至于這群充滿(mǎn)熱情的年輕畫(huà)家手中藏書(shū)票時(shí)，讀書(shū)的時(shí)代感瞬間產(chǎn)生。作為青年人，他們已經(jīng)有對閱讀和圖書(shū)圖書(shū)館有了不同于前輩們的感悟，因此通過(guò)自己專(zhuān)業(yè)的特點(diǎn)，配合其中情感用視覺(jué)方式表達出來(lái)。在青年畫(huà)家蔡遠河的創(chuàng )作心得里就有說(shuō)到，在他看來(lái)藏書(shū)票創(chuàng )作是對于書(shū)本的一種解讀過(guò)程――解讀文字、解讀圖像，然后再表達的過(guò)程。這種過(guò)程既是一種體驗，也是一種提煉與反思。而青年畫(huà)家何子健則認為，圖書(shū)館除了各種常態(tài)功能外，更似一個(gè)探險尋寶之圣地。有求之人可以取其所需，“誤入”之人，也可能遇其所好。而他的創(chuàng )作則將自我定義成了一個(gè)“誤入”之人，用“圖志”的方法記錄尋覽行程。
在這些藏書(shū)票中，我們還能看到人文圖書(shū)館空間的縮影，就如黃偉鴻，吳艷莉就分別以沙飛特藏室和鶴田武良特藏室內部的一些空間角度和代表性書(shū)籍作為創(chuàng )作元素，袁淑玲也更具對廣東美術(shù)館人文書(shū)店的場(chǎng)景內設表達出一種富有力量但又簡(jiǎn)潔干凈的線(xiàn)條。而陳海強的作品則是對經(jīng)典雜志《良友》新的認識，用那個(gè)時(shí)代最富代表性的符號直接用藏書(shū)票表現插圖的空間定格，能給以讀書(shū)的環(huán)境下時(shí)間空間的轉化。
廣東美術(shù)館此次以藏書(shū)票形式作為廣東美術(shù)館人文圖書(shū)館對外開(kāi)放的宣傳，可以看出廣東美術(shù)館將資料室向圖書(shū)館轉化的成功，希望這個(gè)專(zhuān)業(yè)的、公共的、全面的、優(yōu)質(zhì)的信息能夠在這里作為一個(gè)載體運入所有渴望知識，渴望藝術(shù)的公眾的心中。
