“東方彩韻”中國工筆畫(huà)日本畫(huà)當代精品大展 評選現場(chǎng)
【導語(yǔ)】2012年6月11日，“東方彩韻―中日建交40周年―中國工筆畫(huà)、日本畫(huà)當代精品大展評選活動(dòng)在北京雅昌藝術(shù)館舉行，來(lái)自中國與日本的十位評委對80多件中國工筆畫(huà)進(jìn)行現場(chǎng)評選，評選出50件中國工筆畫(huà)作為中方的參展作品。隨后向媒體召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì )，展覽將于2012年9月在日本東京美術(shù)俱樂(lè )部展出，于2012年10月下旬在中國國家博物館展出。
追溯中日美術(shù)交流近百年
1921年，中國美術(shù)界發(fā)生了一件大事，當時(shí)的藝術(shù)家吳昌碩、齊白石、陳半丁、陳師曾、王一亭等發(fā)起并組織了第一屆中日聯(lián)合美術(shù)展覽，展出了中國畫(huà)42幅，日本畫(huà)69幅，展覽并受到了當時(shí)政界名流的大力支持，包括退位皇帝溥儀、民國軍閥首領(lǐng)徐世昌、黎元洪、段祺瑞、學(xué)者梁?jiǎn)⒊纫捕寄贸鲎约旱睦L畫(huà)書(shū)法作品參展，這是中日美術(shù)協(xié)會(huì )成立之后的首個(gè)大展。
在隨后的八年內，中日美術(shù)交流藝術(shù)展舉辦共五屆，展覽規模擴大至幾百件作品，黃賓虹、張大千、潘天壽等多位藝術(shù)家都參與并赴日交流。
規模盛大的中日第五屆繪畫(huà)聯(lián)展后，1930年成立了“中日藝術(shù)同志會(huì )”，會(huì )員包括王一亭、狄楚青、黃賓虹、張大千、潘天壽等56人。1930年4月25日，日輪“上海丸”載著(zhù)以王一亭為團長(cháng)、張大千、王個(gè)喉、鄭曼青、吳仲熊、錢(qián)瘦鐵等為團員的中國藝術(shù)家訪(fǎng)問(wèn)團離滬赴日。隨行的還有書(shū)畫(huà)大收藏家龐萊臣、周湘云等，他亦帶著(zhù)所藏珍品參展。4月28日中日繪畫(huà)展在東京上野展出。
時(shí)隔近百年，2012年9月與10月，在日本東京美術(shù)俱樂(lè )部與中國國家博物館將舉辦一場(chǎng)當代中國工筆畫(huà)與日本畫(huà)交流展，主題為“東方彩韻”，以此續寫(xiě)中日美術(shù)交流并紀念中日建交40周年。
何家英談到此次展覽的緣起：“最初這個(gè)展覽是日本美術(shù)院和國家畫(huà)院兩個(gè)畫(huà)院之間的交流，但是日本美術(shù)界對此次展覽的反應很大，例如創(chuàng )畫(huà)會(huì )、日本展等，都非常重視展覽并要求參加，這樣事情就有點(diǎn)大了，變成了日本全國性的展覽，經(jīng)過(guò)評選，他們選出了50名優(yōu)秀的畫(huà)家。我們這邊也邀請了很多畫(huà)家，今天通過(guò)特別公正的方式評選了18名獲獎作品，50名參選作品。日本這么多年來(lái)對于藝術(shù)的研究越來(lái)越深入，日本畫(huà)在巖彩這個(gè)材料上的開(kāi)發(fā)取得了非常矚目的成就，也形成了自近代以來(lái)巖畫(huà)之后形成了非常鮮明的日本繪畫(huà)的風(fēng)格，他們發(fā)現巖彩畫(huà)表現力非常豐富的方法，跳開(kāi)了傳統以線(xiàn)表現對象的方式，更多的表現意境、心性，但同時(shí)也發(fā)現失掉了表現東方傳統的一些東西。中國的工筆畫(huà)家一直以來(lái)都是沒(méi)有放棄傳統的，但是我們現在在繪畫(huà)的制作上略顯粗糙，需要學(xué)習日本畫(huà)對畫(huà)面的講究�！�
評委參觀(guān)作品
藝術(shù)展中國組委會(huì )主任何家英宣讀評選規則
評選現場(chǎng)
當代中國工筆畫(huà)與日本畫(huà)
中國工筆畫(huà)與現代日本畫(huà)實(shí)屬同源，繪畫(huà)材料一般包括紙或絹、顏料、墨、筆等，都為基于傳統材料和技法的民族繪畫(huà)，在經(jīng)歷了中國與日本不同的民族文化習慣的演化藝術(shù)審美潛移默化的差異演變之后，如今的日本畫(huà)與中國工筆畫(huà)相比已有很大不同，著(zhù)名工筆人物畫(huà)家、中國美協(xié)副主席何家英認為這兩者在目前呈現出“同源異彩”。日本畫(huà)在明治維新之后對于西方文化的吸收之后，在用色、材料、技術(shù)等方面更注重創(chuàng )新，中國工筆畫(huà)也在色彩、透視、造型等方面被藝術(shù)家們重視和改革。
此次展覽的參選作品涵蓋全國各省工筆畫(huà)作品近百幅，何家英的人物畫(huà)《澳門(mén)女學(xué)生》、馮大中的虎，劉新華的重彩花鳥(niǎo)《故土》等作品正式出于傳統繪畫(huà)又各自創(chuàng )新，用各自的審美挖掘不同的領(lǐng)域。李魁正的花鳥(niǎo)《金牡丹》在傳統花鳥(niǎo)畫(huà)題材上運用概觀(guān)的表現手法，在表現具象牡丹的同時(shí)將 背景做抽象處理，使畫(huà)面的感觀(guān)上有讀之不盡、目不暇接的印象，卻又不俗。
王天勝、黃援朝表現當代軍人的《待發(fā)》、《女特警隊員》，劉泉義的《暮色》，龔建華記錄藏民生活的《收貨金秋》等作品都在關(guān)注著(zhù)現實(shí)生活中的各類(lèi)人群，深入現實(shí)中，是對于生活的場(chǎng)景與人物進(jìn)行提煉與歸納。
作品《玫瑰田園》《清雅荷塘》《太行疏雨》等作品則通過(guò)不同的繪畫(huà)語(yǔ)言，從不同的題材、不同的角度上向觀(guān)眾表達對生活的感動(dòng)，或濃墨重色，或淡墨輕染，將自然生活中的美妙描寫(xiě)的生動(dòng)深入，呼之欲出。
據介紹，此次日本展出的作品亦集中了日本美術(shù)院、日展、創(chuàng )畫(huà)會(huì )等老中青三代的經(jīng)典作品，以此次中方工筆畫(huà)評選的評委之一日本美術(shù)院常務(wù)理事、畫(huà)家田淵俊夫先生的作品為例，其作品審美起源于中國繪畫(huà)，他對中國宋畫(huà)又深入的研究，畫(huà)面或明快、或深沉、或空靈、或繁冗，構圖聚散有致，情境虛實(shí)相生。
評選現場(chǎng)
評選現場(chǎng)
“東方彩韻”中方評選
2012年6月11日，東方彩韻中日交流展的評選活動(dòng)在北京雅昌藝術(shù)館舉行，來(lái)自中國與日本的十位評委對80多件中國工筆畫(huà)進(jìn)行現場(chǎng)評選，評選出50件中國工筆畫(huà)作為中方的參展作品與18件獲獎作品。
十位評委包括中國美協(xié)副主席、著(zhù)名畫(huà)家何家英，日本美術(shù)院常務(wù)理事、畫(huà)家田淵俊夫，中國畫(huà)研究院張江舟，東京藝術(shù)大學(xué)教授、畫(huà)家宮?正明，中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)馮大中，現代工筆畫(huà)院副院長(cháng)劉新華、中央民族大學(xué)教授李魁正，中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)�？苏\，中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)蕭玉田，中國藝術(shù)研究院中國畫(huà)院副院長(cháng)張見(jiàn)。藝術(shù)展的中國組委會(huì )由何家英擔任主任，劉新華擔任執行主任。評選開(kāi)始前，首先由何家英首選宣讀評選規則。
現場(chǎng)評選采用電子機票器的方式，每位評委通過(guò)選票器各自評分，按照各自對作品評分的1至9個(gè)級別進(jìn)行評判打分，由計票器去掉一個(gè)最高分與一個(gè)最低分，計算最終得分，評委之間不能討論、不能棄權。第一輪評選出50件參展作品，第二輪評選出獲獎作品。評委作品不參與評獎。
新聞發(fā)布會(huì )現場(chǎng)
