策展人皮力
2012年7月3日，38歲的皮力將赴任西九龍文化區M+美術(shù)館的高級策劃人。此前的2008年，香港立法會(huì )通過(guò)撥款216億港元予西九龍文化區，其中，M+計劃將包括今年會(huì )在西九龍文化區所在地搭建臨時(shí)設施，整個(gè)項目將于2017年竣工后正式啟用。
至此，一拖再拖的西九龍藝術(shù)區終于有了啟動(dòng)的跡象。而事實(shí)上，最早提出興建西九龍文娛藝術(shù)區(簡(jiǎn)稱(chēng)西九龍文化區)始于1998年，也是香港第一任行政長(cháng)官董建華在當年的《施政報告》中宣布的大型發(fā)展計劃，冀望借此提高香港作為國際金融中心在文化方面的吸引力。之后，港府在排除了古根海姆和蓬皮杜移植的方案后，于2008年成立西九文化區管理局，由香港特區政府行政長(cháng)官公布委任西九文化區管理局董事局成員，任期兩年。經(jīng)?2009年西九文化區管理局行政總裁謝卓飛(Graham Sheffield)突然因病辭職等波折后，目前的M+行政總監是李立偉(Lars Nittve)博士。倍受各方關(guān)注的管理局，今后如何提升香港的文化軟件成為焦點(diǎn)。隨著(zhù)皮力加盟M+ 視覺(jué)文化團隊，西九的發(fā)展方向露出一些玄機。
皮力，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系常務(wù)主任及北京Boers-Li 畫(huà)廊的董事和創(chuàng )辦人之一。這位被業(yè)內評價(jià)為“深諳中國當代藝術(shù)運作模式的策展人”，又會(huì )如何施展才華改善當前西九文化區的發(fā)展態(tài)勢，因此倍受矚目。
南華早報中文網(wǎng)在皮力即將赴任前，專(zhuān)訪(fǎng)了皮力。
Q：可以談?wù)勗贛+的具體工作嗎?
A：抱歉，M+的工作我簽署了保密協(xié)議，在允許公布之前不能夠透露任何消息。我們將會(huì )在6月13日公布一些消息。
Q：好，那我們就談一下你的個(gè)人經(jīng)?，讓香港的讀者有一個(gè)了解。你當時(shí)選擇上中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)，是受了父親的影響嗎?
A：我父親長(cháng)期從事美術(shù)史研究。我讀初中的時(shí)候，他在編輯《美術(shù)思潮》，是當時(shí)一本備受尊重和推崇的藝術(shù)刊物，現在很多名成利就的藝術(shù)家或學(xué)者的第一篇文章都發(fā)表在那，譬如王廣義、侯瀚如等等。但是他不希望我繼續搞美術(shù)史研究，當時(shí)他給我填的志愿是中山大學(xué)新聞系，檔案都過(guò)去了，我堅持要上美院。提前考專(zhuān)業(yè)時(shí)，我是第一名。后來(lái)又托人把檔案從中山大學(xué)拿出來(lái)，我就上了美院。我入了行之后，他還是挺支持的，雖然我倆現在的研究方向上有區別，我做當代，他比較側重傳統媒介。說(shuō)家學(xué)也好，說(shuō)父輩的影響也好，從父親身上確實(shí)會(huì )了解得更多，我高中時(shí)，他的書(shū)櫥就向我開(kāi)放了。
Q：聽(tīng)說(shuō)你上大學(xué)的時(shí)候早上五點(diǎn)就起來(lái)背英語(yǔ)單詞，那是90年代中期，那個(gè)時(shí)候你就意識到自己要更多地和外界打交道嗎?
A：這個(gè)八卦你都知道了……我是起來(lái)背單詞，那時(shí)候我和尹朝陽(yáng)(畫(huà)家，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系)同住一個(gè)宿舍，后來(lái)他受不了了，就搬出去住了。五點(diǎn)起來(lái)不是刻苦，是作息習慣。我現在還是每天都五點(diǎn)起來(lái)，寫(xiě)東西，回電子郵件，六點(diǎn)?出去鍛煉一小時(shí)，七點(diǎn)就該哄女兒起床了，送她上幼兒園。我們畫(huà)廊沒(méi)有打卡器，因為我每天?時(shí)9點(diǎn)25分走進(jìn)辦公室。
Q：你一點(diǎn)都不像水瓶座，簡(jiǎn)直是土相星座，摩羯之類(lèi)。
A：(大笑)我挺懶散的，但是作息一直是這樣。高中時(shí)課業(yè)負擔特別重，起得更早，四點(diǎn)就起來(lái)了，我熬不了夜�，F在給女兒講完故事，九、十點(diǎn)?我也睡了。英語(yǔ)單詞的話(huà)，這是我父親一直以來(lái)的要求，多了一種語(yǔ)言，你就多了一個(gè)世界。信息量和閱讀量都會(huì )多起來(lái)。其實(shí)我的語(yǔ)言關(guān)不是背單詞過(guò)去的，是1997年去四合苑畫(huà)廊，和Karen Smith一起工作。
Q：四合苑畫(huà)廊是你的第一份工作，你在那彥收獲了些什么?
A：從1997年到1999年，四合苑算外企了，很多現在的畫(huà)廊人是從那彥起步的，我給Karen做助手，但沒(méi)有介入到“買(mǎi)賣(mài)”的部分，當時(shí)要做一個(gè)學(xué)術(shù)的畫(huà)廊，要做展覽、出版、寫(xiě)文章。我和藝術(shù)家的感情是在那個(gè)時(shí)期建立起來(lái)的，非常捻熟，有劉小東、郭晉、郭偉、林天苗……那時(shí)候劉小東的畫(huà)才800美元一張。
Q：后來(lái)你去了英國的策展人培訓項目。
A：對，那個(gè)只有幾個(gè)月的時(shí)間，我去的那個(gè)城市沒(méi)什么商業(yè)畫(huà)廊，都是非盈利的，那時(shí)候我就接觸了非盈利，把我的眼界一下子打開(kāi)了。我后來(lái)考了美院的研究生，讀書(shū)期間做了兩件事：被馮博一拉去編網(wǎng)站“美術(shù)同盟”;給方力鈞做私人助手――這是件非常有趣的事。
Q：你做方力鈞助手時(shí)都做些什么?他滿(mǎn)意嗎?
A：就和今天小孩們做的一樣――收發(fā)郵件、包畫(huà)、寄畫(huà)……我是個(gè)非常糟糕的助手，就這樣也做了兩年，方力鈞覺(jué)得我特別不靠譜(大笑)。所以這個(gè)行業(yè)的工種幾乎都做過(guò)，連藝術(shù)家助手都做過(guò)，非常有意思。
Q：當老師是什么時(shí)候開(kāi)始的?
A：我一開(kāi)始留校，學(xué)校沒(méi)讓我當老師，我留在了研究院，當時(shí)趕上了幾件大事。2001年前后，中國要入WTO，所以要在海外展現很Open的一個(gè)文化形象，對外交流的展覽都在做當代。我和當時(shí)的中央美術(shù)學(xué)院副院長(cháng)范迪安一起，從2002年一路做到2005年，從法國蓬皮杜的展覽到威尼斯國家館，我把在四合苑學(xué)到的經(jīng)驗都拿了出來(lái)，老范拿大主意，我們一起做了這些展覽。這一階段做完了之后，老范去了中國美術(shù)館做館長(cháng)，我也就煺出來(lái)了�？臻e了一陣子，就去玩了一次電影。
Q：給王小帥的《青紅》做制片人?
A：對，我們一起喝酒，他說(shuō)你來(lái)給我做宣傳吧。誰(shuí)知道后來(lái)投資方跑了，我們就去找錢(qián)，錢(qián)找來(lái)了后他說(shuō)，你管錢(qián)吧，我就莫名其妙成了氧片人了。那個(gè)戲拍得很慘，我們在貴陽(yáng)的山彥，過(guò)年工人們都沒(méi)回家，沒(méi)錢(qián)給他們買(mǎi)票。
Q：后來(lái)《青紅》在康城拿了評委會(huì )獎，你沒(méi)覺(jué)得電影很有意思?
A：對。我細想下，好玩，但是電影是一個(gè)產(chǎn)業(yè)化的東西。我拿了我的酬勞，就回到了藝術(shù)圈，揣足了勁要做非盈利，那時(shí)候藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)有起色了，但年輕藝術(shù)家還是很苦。我想著(zhù)向國外的基金會(huì )申請資金，來(lái)做非盈利，誰(shuí)知道2007年西方一些國家集體“向右轉”，變得很保守，收緊了藝術(shù)的投資經(jīng)費，就很難申請。我和我現在的合伙人Boers碰到一起，我們想著(zhù)從基金會(huì )、收藏家、藝術(shù)家叁方拿錢(qián)與作品，在北京的草場(chǎng)地藝術(shù)區做一個(gè)非盈利空間。后來(lái)發(fā)現，基金會(huì )的資金是不穩定的，收藏家給的資助不是持續性的，藝術(shù)家給的作品不是他最“黃金”的作品，后來(lái)做不下去，冬天連燒暖氣的錢(qián)都沒(méi)了，只好轉商業(yè)。
Q：轉商業(yè)是一蹴而就的，還是經(jīng)歷了比較艱難的轉型?
A：挺難的。第一是在商言商，我們都不是生意人。買(mǎi)藝術(shù)是買(mǎi)一個(gè)品牌，得花很長(cháng)時(shí)間讓收藏家相信你，必須看到在你手上有藝術(shù)家成長(cháng)起來(lái)，譬如說(shuō)“小劉偉”(劉脧)。第二個(gè)是與藝術(shù)家的關(guān)?，我們之前和藝術(shù)家是朋友、同行的關(guān)?，后來(lái)變成了商業(yè)關(guān)?。這個(gè)是比較難的轉變。第叁是落差，之前和藝術(shù)家不管怎么說(shuō)是平起平坐，后來(lái)誰(shuí)都能給你臉色看(笑)，還是有落差的。
Q：所以你要重回非盈利領(lǐng)域嗎?
A：倒不是因為這個(gè)，我很早以前寫(xiě)過(guò)一篇小文章，彥面談到這一點(diǎn)：“商業(yè)價(jià)值的前提，是建立在學(xué)術(shù)價(jià)值的基礎上，這樣才是穩定的。如果沒(méi)有這個(gè)基礎，商業(yè)價(jià)值越高，泡沫越大�！蔽疫�有非常民族的一面，闡釋中國當代藝術(shù)叁十年，是建立在西方人的基礎上的，從栗憲庭開(kāi)始�，F在賣(mài)得這么多當代藝術(shù)作品，卻沒(méi)有轉移到美術(shù)館、轉移到教學(xué)中，我是覺(jué)得越是有錢(qián)，越是需要返回來(lái)做這些非盈利的事，做研究。
Q：內地做不起來(lái)非盈利，與基金會(huì )不能自由地支持有很大關(guān)?嗎?
A：有關(guān)?，國內這一塊不容易。另外的一個(gè)方面，還是有意識形態(tài)的塬因，再往下研究，就會(huì )涉及到一些制度的問(wèn)題。學(xué)術(shù)研究、出版、期刊……這些也都是不自由的，研究出來(lái)的結果沒(méi)有平臺發(fā)表，策劃人就失去了權力，這個(gè)話(huà)語(yǔ)權又落到了外國人手彥了。
Q：談?wù)勀銓ο愀鄣挠∠�，有沒(méi)有人問(wèn)你，是不是因為想移民才去香港?
A：當然有，很多人第一想法就是這個(gè)。其實(shí)不是，這個(gè)項目(M+)有特別吸引我的地方，有作品、有館藏的地方才會(huì )有研究，這個(gè)地方未來(lái)會(huì )有很豐富的、很系統的館藏。它從無(wú)到有的過(guò)程對我來(lái)說(shuō)也是學(xué)習的過(guò)程。香港人講規矩，務(wù)實(shí)，這一點(diǎn)很明顯，加上它足夠國際化，許多國際化的建筑師、攝影師、藝術(shù)家會(huì )常常去那彥，也有好多內地的藝術(shù)家在那彥建立了工作室，譬如方力鈞。它不會(huì )取代北京，但是個(gè)很有意思的補充。
Q：你經(jīng)常會(huì )跟人說(shuō)：“多讀點(diǎn)書(shū)吧”，你現在一年讀多少本紙質(zhì)書(shū)?
A：(大笑)對，我一年大約讀個(gè)20來(lái)本，精讀。iPhone拿來(lái)讀雜志。多讀書(shū)好，可以嚇唬人。
Q：最后一個(gè)問(wèn)題，這么多身份，你最喜歡哪一個(gè)?肯定不會(huì )是藝術(shù)家的助手。
A：那我還是會(huì )選策劃人。我從教畫(huà)畫(huà)、賣(mài)畫(huà)、包畫(huà)、寄畫(huà)、評畫(huà)……都做過(guò)。批評家是在展覽之后發(fā)出聲音，是滯后的，策劃人是前置的，一個(gè)展廳從無(wú)到有，很有意思，參與其中。策劃人呈現出來(lái)的東西更復雜，是作品、是展廳、是文章……有很多的形式，比單純一篇文章要豐富。
皮力簡(jiǎn)介：
1974年出生，湖北武漢人，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)理論博士，他的獨立和專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)對于國內上世紀藝術(shù)發(fā)展甚具影響力。除了藝評家、策展人和教育工作者等身份之外，他也擔當中西藝術(shù)交流的橋?，一方面在中國介紹西方藝術(shù)，另一方面向世界各地推廣中國當代藝術(shù)，并和法國的龐比度中心、倫敦的泰特現代藝術(shù)館，以及亞洲其他機構合作。
作為策展科目的導師，他也經(jīng)常在中外媒體包括《Artforum》、《Flash Art》及《Third Text》發(fā)表文章，尤其在當前急速發(fā)展的中國藝術(shù)與博物館領(lǐng)域，皮力對策展人的角色認知影響深遠。（王雋參與這篇文章的采訪(fǎng)）
