勞拉?歐文斯（Laura Owens）
勞拉?歐文斯繪畫(huà)作品旺盛的趣味性特點(diǎn)使其與大型的雕塑作品一樣，令人印象深刻。進(jìn)入她仿設計室的展覽空間，可以看見(jiàn)一系列唱片封面大小的畫(huà)布，到處布滿(mǎn)了動(dòng)作線(xiàn)條、層疊的紋理和各色的顏料。歐文斯并不刻意區分游戲和“藝術(shù)”。這里的每一張畫(huà)布本身都是一個(gè)獨立的世界，有著(zhù)自己的邏輯。其中幾幅作品中刻畫(huà)了旋轉的手，可能表現了時(shí)間的流逝或是時(shí)間的相對荒謬性。她還在一張長(cháng)條桌子上擺滿(mǎn)了說(shuō)明性的插圖書(shū)籍作為人類(lèi)創(chuàng )造力的證據，積極邀請參展者翻看。
邁克爾?塞爾斯托夫（Michael Sailstorfer），模擬車(chē)禍的雕塑作品，“If I should Die in a Car Crash, It was Meant to be a Sculpture.”
不動(dòng)聲色的表達與電影式表象――塞爾斯托夫的作品所要表現的是愛(ài)搞惡作劇的藝術(shù)家的暴力性自我迷戀，而不是速度與激情中的電影明星。作品在表現六十年代的行為藝術(shù)時(shí)嘗試插入汽車(chē)文化，將一個(gè)保時(shí)捷跑車(chē)的外殼放置在一面磚墻底部的單向軌道上。一個(gè)喜劇化的紅色大按鈕位于方向盤(pán)下方。如果你坐在車(chē)里，按動(dòng)按鈕，會(huì )發(fā)生什么呢?作品中設置了超級巨星、皇室成員、政治家和傳奇人物在車(chē)禍中的悲劇結果來(lái)提醒觀(guān)眾這些金屬撞擊扭曲后的結果，詹姆斯?迪恩(James Dean)、格蕾絲?凱利(Grace Kelly)、和戴安娜王妃等，這樣的例子不勝枚舉，永不停止。在這樣的背景下，塞爾斯托夫創(chuàng )建了一個(gè)假設情景，在沒(méi)有悲劇的前提下，將自己提升到與前面這些隕落的巨星相似的地位。
羅伯特?莫里斯（Robert Morris），“Scatter”
被安置在展覽入口附近一個(gè)角落的羅伯特的這個(gè)作品曾在1969年在科克倫畫(huà)廊(Corcoran Gallery)展出后不慎被丟棄�？紤]到每塊作品的特殊性，重新設計每一塊定制的銅，鋅，銅，鋼，鋁，鉛，并根據原來(lái)展覽中的9張圖紙進(jìn)行重新分配對莫里斯來(lái)說(shuō)是一項極其艱巨的任務(wù)。
當你確定雕塑的創(chuàng )作方向，就已經(jīng)確定作品與空間的關(guān)系，隨機但有系統的衍生出“長(cháng)度，寬度，厚度和彎曲的程度”，將作品與現成的材料和肉體的關(guān)系聯(lián)系起來(lái)。就像在一個(gè)過(guò)剩材料堆積的地方，你想盡可能的為所有這些迷人的材料找到安身之所。
島袋道浩（Shimabuku）
“‘炸魚(yú)薯條’(Fish and Chips)――一個(gè)陸地和海洋的集合、英國城鎮的標志，采用了包括霓虹燈、8毫米的電影和迷你DV到藍光技術(shù)的轉換。對我來(lái)說(shuō)，它就像洋溢在城鎮里的一首美麗而簡(jiǎn)單的詩(shī)。有一天，我想創(chuàng )造我自己的版本的的魚(yú)和薯條。所以，我在利物浦拍攝了一只馬鈴薯在水中與魚(yú)相遇的電影�！�
入口處媚俗的霓虹燈式餐廳招牌“Fish and Chips”使我興趣大跌。還好在進(jìn)入小型放映室后，種種猜疑被徹底消除。屏幕上，一個(gè)小小的黃色物體上下擺動(dòng)，漂浮在似乎是池塘的水中。但從漂動(dòng)的幅度和畫(huà)面的質(zhì)量，很難判斷這到底是什么東西。但是突然間，有人會(huì )意識到，這是一只馬鈴薯。一只孤獨的馬鈴薯漂浮在一個(gè)池塘中。幾條路過(guò)的魚(yú)，似乎對這個(gè)將共同出現在陸上炸鍋中的伙伴毫無(wú)興趣。這呈現出了魚(yú)和薯條在最原始未改變狀態(tài)下的狀態(tài)。吉他重復著(zhù)動(dòng)聽(tīng)愉悅的旋律充滿(mǎn)房間，就像一首溫柔的搖籃曲。
只有當這個(gè)物體靜止不動(dòng)，或是在上下浮動(dòng)，有魚(yú)來(lái)來(lái)回回經(jīng)過(guò)時(shí)，我們才會(huì )認出這是馬鈴薯。最終，使人們可以穿過(guò)期望的初始位移和沉靜的沉思狀態(tài)。在觀(guān)看作品之后的幾個(gè)小時(shí)里，你會(huì )感覺(jué)這個(gè)作品是感情的投影。但當我試圖將自己的意識放在這個(gè)馬鈴薯和魚(yú)的縮影中時(shí)，問(wèn)題開(kāi)始出現。我是那只馬鈴薯嗎?我也漫無(wú)目的的漂浮在快速游動(dòng)的魚(yú)兒之間嗎?我改變方向是因為受到來(lái)自身旁游動(dòng)的魚(yú)的強大力量嗎?我知道影片結束后等待我的命運是什么嗎?
說(shuō)實(shí)話(huà)，我從來(lái)不喜歡英國這樣的口味。我更喜歡佐以適量調味品的清蒸的魚(yú)，一點(diǎn)點(diǎn)油煙足矣。為了完美的腰線(xiàn)，我已經(jīng)完全放棄了土豆。我無(wú)法真正了解為什么要把鮮美的魚(yú)糊上一層面后油炸;為什么要把食物弄的松脆香酥、面目全非。自然的饋贈已經(jīng)是如此純潔、簡(jiǎn)單、美味。美食就像藝術(shù)，人們仍舊歡迎沒(méi)有深度加工、過(guò)分修飾的營(yíng)養品嗎?一個(gè)簡(jiǎn)單的概念和低保真的傳遞永遠不會(huì )出現在一個(gè)博物館回顧展的頭條，但是一些安靜曖昧的作品，例如“炸魚(yú)薯條”卻因為充滿(mǎn)奇思妙想、突破自然的平衡、人類(lèi)同營(yíng)養和方向的關(guān)系，而承載著(zhù)重要影響。的確是狡猾的想法。
