“中國設計大展”學(xué)術(shù)策劃會(huì )議現場(chǎng)
雅昌藝術(shù)網(wǎng)訊 (潘慧敏) 2012年6月27日，“中國設計大展”學(xué)術(shù)策劃會(huì )議在深圳關(guān)山月美術(shù)館召開(kāi)，文化部藝術(shù)司副司長(cháng)諸迪、深圳市委副秘書(shū)長(cháng)胡謀、中國美術(shù)館館長(cháng)范迪安、中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)潘公凱及來(lái)自全國(包括港澳臺地區)的20余位中國設計大展學(xué)術(shù)委員、10余位中國設計大展策展人等出席會(huì )議。
為彰顯國家設計展的權威與公信力，組委會(huì )邀請國內設計領(lǐng)域知名專(zhuān)家組成學(xué)術(shù)委員會(huì )，學(xué)委會(huì )成員由國內藝術(shù)設計院校的資深專(zhuān)家、全國重要的設計行業(yè)協(xié)會(huì )負責人和著(zhù)名設計師三方面專(zhuān)家組成，指導與把握展覽的專(zhuān)業(yè)水準。此次學(xué)術(shù)策劃會(huì )議主要是各策展小組向學(xué)術(shù)委員會(huì )介紹展覽策劃方案，學(xué)術(shù)委員對從專(zhuān)業(yè)角度對大展提供學(xué)術(shù)支持和專(zhuān)業(yè)保障，向策展團隊推薦優(yōu)秀設計師及作品。
中國設計大展的“前身”
改革開(kāi)放以來(lái)，我國的現代設計取得了迅猛發(fā)展，設計產(chǎn)業(yè)覆蓋到了社會(huì )經(jīng)濟、科技、文化、生活各個(gè)領(lǐng)域，成為中國綜合國力迅速增長(cháng)的重要推動(dòng)力。設計學(xué)以其復雜的多學(xué)科背景和突出的系統整合功能，成為當今全球發(fā)展最快的前沿交叉學(xué)科，在全球化浪潮的推動(dòng)下，設計資源與人才的流動(dòng)越來(lái)越國際化，設計競爭日益激烈，成為正蓬勃發(fā)展的創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的核心要素之一。
世界各國紛紛將設計作為發(fā)展國家核心競爭力的重要組成部分，在另一個(gè)層面講，設計也在引領(lǐng)著(zhù)人們的生活和審美，改變了人類(lèi)的生產(chǎn)和生活方式，成為當代文化的一個(gè)重要形態(tài)。2008年文化部藝術(shù)司曾與中央美術(shù)學(xué)院共同主辦的“第一屆全國藝術(shù)設計大展”，2009年世界設計大會(huì )期間，由文化部舉辦了“第二屆全國藝術(shù)設計大展”，此次中國設計大展既是對之前展覽的一種延續，又在展覽的定位、內容、規模等方面與前兩次有較大的不同。中國設計大展計劃每三年舉辦一屆，將建構一個(gè)具有專(zhuān)業(yè)影響力和權威性的國家級展覽平臺，引領(lǐng)和促進(jìn)中國設計的創(chuàng )新發(fā)展，匯集和展示當代社會(huì )發(fā)展的最新成果，以推動(dòng)中國設計和創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展。
“中國設計大展”由文化部和深圳市人民政府主辦的國家級設計展覽，由于深圳是現代設計的策源地，也是國內首個(gè)獲得聯(lián)合國教科文組織命名“設計之都”稱(chēng)號的城市。深圳的創(chuàng )意文化和創(chuàng )意發(fā)展的有很好的基礎，所以文化部的領(lǐng)導認為深圳的城市氣質(zhì)比較貼近深圳的文化，希望展覽在深圳舉辦，時(shí)間定于2012年12月7日至2013年2月26日。
本屆中國設計大展的主題：“時(shí)代 創(chuàng )造”(Times • Creation)，其含義是：時(shí)代造就中國設計，設計引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚!大展旨在鼓勵中國設計創(chuàng )新，促進(jìn)社會(huì )生活進(jìn)步。展覽的內容包括平面設計、產(chǎn)品設計、空間設計和跨界設計四個(gè)版塊，分別邀請各行業(yè)內的專(zhuān)家擔任策展人。參照國內外大型展覽運作經(jīng)驗，同時(shí)借鑒策展人機制，組委會(huì )將以征集和邀請兩種方式在全國廣泛征集作品，作品征集時(shí)間為2012年5月30日―2012年9月31日，對于“中國設計大展”中的優(yōu)秀作品，展覽組委會(huì )將予以一定的表彰和獎勵。
平面設計組策展人之一 韓家英
各設計版塊推出策展主題方案
“平面設計原創(chuàng )力”是平面設計組提出的策展主題，該組由韓家英、黃炳培、廣煜三位設計師擔任該組的策展人。韓家英在會(huì )議中表示：平面設計這個(gè)板塊我們的一個(gè)題目，實(shí)際上平面設計在中國的設計發(fā)展過(guò)程中應該說(shuō)算是平面設計這個(gè)行業(yè)發(fā)展得比較早，也比較參與到這種社會(huì )的實(shí)踐以及平面設計專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的一些探索方面，應該是走得比較早的一個(gè)板塊了。所以在今天在中國，應該說(shuō)平面設計的設計師整個(gè)的量是蠻大的，而且涉及的領(lǐng)域、參與的領(lǐng)域也非常廣泛，從商業(yè)、文化、藝術(shù)等不同的領(lǐng)域都有不同的表現。
根據中國設計大展總的一個(gè)目標和方向，平面組希望把2008年到2012年這4年間，通過(guò)邀請老、中、青的原創(chuàng )的設計以及華人圈的以及社會(huì )實(shí)踐的一些比較有影響的作品，把真正屬于平面設計的八個(gè)門(mén)類(lèi)的作品甄選出來(lái)。目的就是要表彰平面設計的原創(chuàng )精神，再一個(gè)是鼓勵在平面設計多元化的發(fā)展，能夠全面展示平面設計師的整體面貌，同時(shí)也能夠體現繼承我們自己的文化傳統的一些東西，在這上面能夠得到展示。
整個(gè)的展覽會(huì )是邀約以及公開(kāi)征集的兩部分，邀約這一部分主要是來(lái)從整個(gè)社會(huì )比較有影響的、有知名度的比較突出的設計師或者是設計機構，以及在近期在國際上面、國內獲得一些重要的設計獎項的作品，這是平面設計組邀約的一個(gè)基本的條件。
產(chǎn)品設計組策展人之一 許平
“4+1”是產(chǎn)品設計組提出的策展方式，該組由許平、沈榆、劉振三位設計師擔任該組的策展人。許平介紹：該組策展人認為一個(gè)總的時(shí)代創(chuàng )造的主體下，根據目前的現狀和他們在前期調研中歸納的一些問(wèn)題，將其歸結為四個(gè)板塊，為“4+1”的基本結構。所謂的“4+1”有四個(gè)板塊，“云端之路”，這是講的重要的科技轉換繼承創(chuàng )新和國家級的重大項目�！捌放苹盍Α�，主要是針對國內大量的品牌流失，民族品牌現在面臨一個(gè)特別困難的時(shí)候，但是與此同時(shí)也出現了一批非常有活力的值得表彰的一些品牌表現，既有設計的品牌也有企業(yè)的品牌，所以我們把這塊品牌重建、文化的創(chuàng )新和價(jià)值的創(chuàng )新放在這個(gè)板塊里面。
“時(shí)代轉換”，主要指的是傳統工藝傳統文化因素的一個(gè)現代再創(chuàng )造，這億一塊應該說(shuō)有不少可以可圈可點(diǎn)的一些設計案例，同時(shí)也想把他作為一個(gè)正面的價(jià)值引導。最后一個(gè)是“和諧陽(yáng)光”，我們主要是想強調這是在未來(lái)發(fā)展趨勢的一種引導，把原來(lái)以城市為中心的設計發(fā)展轉向構建新的生態(tài)空間，鄉村、鄉土重建這樣的一些具有戰略性的目標，看設計能夠為此做一些什么然后發(fā)展設計在構建未來(lái)協(xié)同當中能夠做什么，做這樣的一個(gè)探索�！�4+1”最后有一個(gè)特別展，最后我們會(huì )做一個(gè)說(shuō)明，主要是針對今年3月份在米蘭家具展上中國展覽的一個(gè)表現，應該說(shuō)是可圈可點(diǎn)，我們可以用這樣一種特殊的方式把他并進(jìn)來(lái)，作為一個(gè)特別的展區。
空間設計組策展人之一 李虎
空間設計組提出的策展思路是規避作為獨立構筑物的“建筑”，該組由李虎、史建、龐偉三位設計師擔任該組的策展人。李虎指出：我們組希望能夠突破既有的對空間設計的類(lèi)分，正視中國空間劇變的現實(shí)，尤其是最新涌現的空間營(yíng)造現象，征集、發(fā)現、整合、展示08年以來(lái)中國空間設計的優(yōu)秀作品，以空間分類(lèi)和文獻成果展的方式，呈現中國設計師在空間設計諸多的實(shí)績(jì)，通過(guò)關(guān)注中國人在此特殊時(shí)期的特殊時(shí)期的特殊狀態(tài)，呈現反映我們生活狀態(tài)方方面面的“中國”空間。這個(gè)是他們和以往比較多見(jiàn)的設計與我們空間相關(guān)的設計展覽比較不同的一方面，不是說(shuō)在試圖走一個(gè)簡(jiǎn)單的無(wú)論是前衛還是精英的路線(xiàn)，而是去確認一個(gè)新的觀(guān)點(diǎn)去關(guān)注我們在一個(gè)社會(huì )在轉型過(guò)程中對于空間的關(guān)注，從過(guò)去我們對這種形象的關(guān)注、一種物體的、地標性的關(guān)注，轉移到對空間質(zhì)量的關(guān)注。
規避作為獨立構筑物的“建筑”，狹義的一個(gè)建筑學(xué)的概念到廣義的，即時(shí)下盛行的建筑表皮的表演和空洞的形式主義項目，到關(guān)注建筑的文脈、空間的表達，關(guān)注建筑與使用者、環(huán)境、街區、城市的深層關(guān)照。我們數次提到與關(guān)注無(wú)關(guān)，但是我們數次也會(huì )提到“建筑”這個(gè)詞，這個(gè)建筑是十幾年前開(kāi)始對這個(gè)行業(yè)對狹義的建筑和廣義建筑群的一種拓展。
規避無(wú)視歷史與環(huán)境的“烏托邦式”規劃，濫情于古典符號的園林設計，關(guān)注正視現實(shí)的景觀(guān)設計，歷史街區和建筑保護項目和持續的公共空間營(yíng)造項目，關(guān)注規劃、景觀(guān)、保護和公共項目中對生活、社區、城市、鄉村和自然的深層關(guān)照。同時(shí)他們不回避去關(guān)注一些主流的商業(yè)空間、辦公與居住空間的室內設計，甚至更為外延，囊括交通樞紐、都市綜合體、城市農業(yè)等新型復合空間的設計作品。參展作品應較好地實(shí)現設計意圖，這是這組策展人對展品的一個(gè)入選的標準。
跨界設計組策展人之一 杭間
跨界設計組由杭間、李德庚、葉宇軒三位設計師擔任該組的策展人。杭間介紹：原來(lái)提出用“綜合設計”這個(gè)初衷，是因為剛才前面這些介紹的三個(gè)門(mén)類(lèi)，其實(shí)按照設計界對他的界定來(lái)說(shuō)都很明確，當時(shí)組委會(huì )考慮到在這三個(gè)確定很明確的這樣一個(gè)范圍里面，總有一些，尤其是最近的近十年設計的發(fā)展，有很多是在平面產(chǎn)品、空間里面裝不進(jìn)去的東西，所以當時(shí)設這個(gè)“綜合設計”是這樣的一個(gè)想法。
綜合設計的界定就是跨界的、系統性的、探索性的，是這樣的定義，我們想因為最近這幾年設計的發(fā)展，他的綜合的趨勢更多地是體現在跨界的系統性和探索性，所以我們索性就通過(guò)這一次的中國設計大展，把“跨界”這個(gè)概念能夠很明確地提出來(lái)，也由此通過(guò)最近幾年來(lái)的一些好的跨界的系統性的綜合性的設計作品的一些整體的綜合展示，來(lái)給大家、給這個(gè)展覽提供一種非常豐富的補充和以及對設計的一種前瞻性的思考。所以各位委員能夠注意到，在這四部分的展覽里面，只有我們“跨界”這部分是完全以邀請的形式來(lái)呈現的。
“跨界”在設計界在中國也已經(jīng)說(shuō)了30年了，在座的很多的著(zhù)名的設計師也都是跨界的設計師，但是我們想雖然“跨界”這個(gè)詞好像大家心里都清楚，但是一旦涉及到我們具體去征集作品的時(shí)候，我們去想到哪些設計師或者是哪些設計師可以參展的時(shí)候，這個(gè)“跨界”的詞就會(huì )有非常多的各種各樣的解釋和定義出來(lái)。當然我們肯定的既成這些定義的合理性，但是我們?yōu)榱苏骷髌返姆奖阄覀冏约簩Α翱缃纭币沧隽艘粋�(gè)界定，這只是我們自己的界定。在今天我對各位學(xué)術(shù)委員給予了一個(gè)極大的期望，不但是學(xué)術(shù)把關(guān)，到為例跨界這部分的學(xué)術(shù)作品的征集，我們也希望各位學(xué)術(shù)委員能夠幫我們多選一些、多推薦一些好的作品。
四個(gè)版塊如何體現“設計”主題
“時(shí)代、創(chuàng )作”是本次設計大展的主題，其中四個(gè)版塊怎么樣去體現這個(gè)主題?你們這四個(gè)版塊怎么樣統一在這個(gè)主題里面的表現?對此著(zhù)名香港設計師靳埭強提出：如果設計展中的四個(gè)版塊所要表現的思路不統一，那么就沒(méi)必要為展覽設立一個(gè)共同的主題，或是選其他的主題了，這個(gè)是一定要注意的。怎么樣去表現這個(gè)時(shí)代的精神，怎么樣表現我們的中國創(chuàng )作是怎么樣創(chuàng )作，中國人的標準，中國人用中國人的態(tài)度去解釋我們的問(wèn)題怎么樣去創(chuàng )作，從我們的人品里面要體現，這是我第一個(gè)提出來(lái)的問(wèn)題。
這次設計大展與前不同的是過(guò)去的是策展人主導的展覽，現在有征集作品的部分，也有征集之后要有邀請的作品。征集的有評選，策展人選的要求也是要評選要評獎，我看到例如說(shuō)如果要有80%的人否定才能否定，但是他也去評獎。兩種形式的展覽怎么融合在一起，我覺(jué)得這個(gè)是要思考的問(wèn)題，也是要做好他。我覺(jué)得這個(gè)是成為這次展覽的不同的一個(gè)其中的方法，我不是說(shuō)這樣好，但是要怎么樣做好他，怎么樣邀請的水平和征集的水平都應該達到一個(gè)高水平，而且這個(gè)比例現在是怎么樣的，也要每一個(gè)版塊都要有相同的一個(gè)差不多的一個(gè)比例。
因為有征集就有評審團，這里沒(méi)有提過(guò)誰(shuí)是評審員的成員，是不是學(xué)術(shù)委員會(huì )全部都是評審呢?是不是分四個(gè)版塊的評審呢?每個(gè)版塊都有策展人有他的評審呢?策展人是不是也成為評審團其中的參與的一些成員呢?這些都要梳理清楚。還有最重要的是評審的時(shí)候用什么標準，是很多人極為關(guān)注的。誰(shuí)制定出好的評審標準?什么才原創(chuàng )設計?我們需要什么東西來(lái)代表原創(chuàng )，這個(gè)是要把關(guān)把得很好的，這個(gè)代表中國人告訴別人，我們中國的設計是什么樣的。所以我們的主題是叫“時(shí)代”，我們的主題是“創(chuàng )作”，創(chuàng )作是什么，是我們中國人的創(chuàng )作。
中國的原創(chuàng )設計是都就代表了自己的生活態(tài)度，我們的設計都是為了體現中國人的生活，所以選出來(lái)的的作品應該要表達我們當代中國人的生活態(tài)度。如果希望展覽成功，我們必須開(kāi)始注意和建設一個(gè)完整的標準體系，是一個(gè)指標。同時(shí)，一定要給政府提議如何發(fā)展我們的設計，幫助我們的社會(huì )發(fā)展。學(xué)術(shù)委員會(huì )跟策展委員會(huì )的要形成有效的研討會(huì )。研討會(huì )怎么開(kāi)?不要只是發(fā)表論文，論文可以收，但是最重要的是討論問(wèn)題要有充分的時(shí)。討論問(wèn)題當然有各抒己見(jiàn)，但是要討論一些共同的、有一些在異中求同的一些結果，把所有討論的過(guò)程記錄。最終出版成文，成為將來(lái)持續討論跟蹤的一個(gè)我們中國設計怎么幫助我們用文化建設強國這個(gè)理論的最有用的東西。
